হয়তো আমি অনেকগুলি সিনেমা দেখেছি, কিন্তু আমি প্রায় সঙ্গে সঙ্গেই অতল “দ্য টুইন”-এর মূল মোড় খুঁজে বের করেছি। ফিল্মের মূল অ্যাকশনটি একটি বর্ণনামূলক প্রতারণার মতো ছিল জেনেও সম্ভবত সাহায্য করেনি, আমি মনে করি না যে এই মুভিটি কাজ করত এমনকি যদি আমি এর অপেশাদার বানানটির মধ্যে আরও গভীরে পড়তাম। থেরেসা পামার একজন আন্ডাররেটেড অভিনেত্রী যিনি উন্নত ঘরানার চলচ্চিত্র যেমন ' লাইট আউট ' এবং ' বার্লিন সিনড্রোম 'কিন্তু থ্রেডবেয়ার চিত্রনাট্য এবং দুর্বল দিকনির্দেশনা দ্বারা তিনি ব্যর্থ হয়েছেন এই শাডার অরিজিনাল, যা মনে হয় বিদ্যমান আছে বিশুদ্ধভাবে উপরে উল্লিখিত টুইস্ট অবতরণ করতে এবং নাটকীয় স্তরে কাজ করার আগে কিছুই চিন্তা করে না। এটা দর্শকদের রিলিং ছেড়ে দেওয়ার বিষয়ে, তাই না? কে সত্যিই বিল্ড আপ সম্পর্কে চিন্তা যদি বেতন বন্ধ একটি হত্যাকারী হয়? আমি করি. আমি বিল্ড আপ সম্পর্কে যত্ন.

'দ্য টুইন' মূলত ' গ্রীষ্মের মাঝামাঝি ' পূরণ ' ছেলেটি 'এবং এখনও ততটা মজার নয় যতটা ম্যাশ-আপ বোঝাতে পারে। পামার রাচেল চরিত্রে অভিনয় করেছেন, এমন একজন মহিলা যাকে একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় তার যমজ ছেলে নাথানদের একজনকে হত্যা করার পরে অকল্পনীয় শোকের মধ্যে যাওয়ার আগে তাকে চরিত্রের বিকাশের এক আউন্সও অনুমতি দেওয়া হয়নি। যতটা সম্ভব পিছনের যন্ত্রণা রেখে যেতে, রাহেল, তার স্বামী অ্যান্টনি ( স্টিভেন ক্রি ), এবং তাদের বেঁচে থাকা ছেলে এলিয়ট ( ত্রিস্তান রুগেরি ) জেট ফিনল্যান্ডে চলে যায়, যেখান থেকে অ্যান্টনির পরিবার আসে। প্রায় অবিলম্বে, রাচেলকে উদ্ভট সাংস্কৃতিক হুইপল্যাশের দিকে ঠেলে দেওয়া হয়, যার মধ্যে আপাতদৃষ্টিতে নিরীহ আচার-অনুষ্ঠান যেমন একটি বিবাহের দোলা যা নৃশংস হয়ে ওঠে এবং একজন স্থানীয় ব্রিটিশ উন্মাদকে সতর্ক করে যে তার জিনিসগুলি যেমন মনে হয় তেমন নয়। এবং তারপরে এলিয়ট কীভাবে নাথান সত্যিই চলে যায়নি সে সম্পর্কে কথা বলতে শুরু করে। আসলে, নাথান ফিরতে চায়।

তানেলি মুস্টোনেন পালমারকে এমন একটি শ্বাসরুদ্ধকর, সর্বদা-প্রান্তের পারফরম্যান্সের দিকে নির্দেশ দেয় যা সক্রিয়ভাবে বাস্তববাদের যেকোনো প্রচেষ্টাকে দূরে ঠেলে দেয়, এবং তবুও তিনি এটিকে শিবিরের সাথে প্রতিস্থাপন করেন না, দরিদ্র অভিনেত্রীকে এমন একটি মোড়ের মধ্যে রেখে যান যেখানে কেউ সবসময় পারে অনুভব করা তার অভিনয় কিন্তু কখনো তার আবেগ অনুভব করে না। অন্তত কিছু তার সাথে প্রচেষ্টা করা হয়, যা তার পরিবারের অন্য দুই সদস্যের জন্য বলা যায় না। অ্যান্টনি একজন অ-চরিত্র, রাচেলকে তার ছেলের বিষয়ে তার উদ্বেগ দূর করার জন্য একটি নিস্তেজ সাউন্ডিং বোর্ড, যে লাফ না দেওয়া পর্যন্ত ভয়ঙ্কর বাচ্চাদের নোট খেলতে পারে।

একটি শিশু হারানোর শোক অবশ্যই স্বাভাবিক মানুষকে এমন পরিস্থিতিতে ঠেলে দেয় যেখানে তারা স্বাগত বোধ করে না বা এমনকি নিশ্চিত যে তাদের চারপাশের পৃথিবী বুদ্ধিমান। এবং তবুও 'দ্য টুইন' কখনই এই স্থানচ্যুতির সাথে গণনা করতে চায় না বা এমনকি সত্যিকারের ভীতি তৈরি করতে এটি ব্যবহার করতে চায় না, কারও জীবনে মৃত্যুর তাৎক্ষণিকতা কীভাবে তাদের মানসিক বা মানসিক প্রান্ত থেকে দূরে সরিয়ে দিতে পারে তা খোলার পরিবর্তে কেবল দুঃখকে কাজে লাগাতে চায়। সত্যই, এটি 'দ্য টুইন' কে খুব বেশি ক্রেডিট দিচ্ছে যে এটি এই বড় ছবির প্রশ্নগুলির মধ্যে যেকোনও বিবেচনা করার পরামর্শ দেয়। 'দ্য টুইন' শুধু বি-মুভি স্টাইলের সাথে পানি পায়ে যতক্ষণ না এটি গভীর শেষ পর্যন্ত পৌঁছায়। এবং সেখানেই পুরো জিনিসটি তার উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং বাস্তবায়নের অভাবের মধ্যে ডুবে যায়।

আজ কাঁপুনি।