তৃতীয়বারের মতো হিয়াও মিয়াজাকির 'স্পিরিটেড অ্যাওয়ে' দেখে, আমি উদারতা এবং ভালবাসার মধ্যে একটি গুণ দেখেছি। পূর্ববর্তী দর্শনে আমি গল্পের সীমাহীন কল্পনা দ্বারা ধরা পড়েছিলাম। এইবার আমি ছবির উপাদানগুলির উপর ফোকাস করতে শুরু করেছি যা সেখানে থাকার প্রয়োজন নেই। অ্যানিমেশন একটি শ্রমসাধ্য প্রক্রিয়া, এবং এর ভিজ্যুয়াল উপাদানগুলিকে সরল করার প্রবণতা রয়েছে। মিয়াজাকি, বিপরীতে, জটিলতা প্রদান করে। তার ব্যাকগ্রাউন্ডগুলি বিশদে সমৃদ্ধ, তার ক্যানভাস উদারভাবে স্থানকে আলিঙ্গন করে এবং এটি সবই সূক্ষ্ম মনোযোগের সাথে আঁকা হয়েছে। আমরা ফ্রেমের কোণগুলিতে খুব সচেতন মনোযোগ দিতে পারি না, তবে আমরা জানি যে তারা সেখানে রয়েছে এবং তারা তার কল্পনার জগতের অসাধারণ নির্ভুলতাকে শক্তিশালী করে।

'স্পিরিটেড অ্যাওয়ে' নিঃসন্দেহে সমস্ত অ্যানিমেটেড ফিল্মগুলির মধ্যে একটি সেরা, এবং এটির ভিত্তি অ্যানিমেশনের ঐতিহ্যগত ভিত্তির মধ্যে রয়েছে, যা ফ্রেম-বাই-ফ্রেম অঙ্কন। মিয়াজাকি সেই শৈলীতে তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, কিন্তু তিনি একজন বাস্তববাদী এবং কিছু ব্যস্ততার জন্য কম্পিউটার ব্যবহারের অনুমতি দিয়েছেন। তবে তিনি ব্যক্তিগতভাবে হাজার হাজার ফ্রেম হাতে আঁকেন। 'আমরা হস্তনির্মিত সেল অ্যানিমেশন নিই এবং ভিজ্যুয়াল লুককে সমৃদ্ধ করার জন্য এটিকে ডিজিটাইজ করি,' তিনি আমাকে 2002 সালে বলেছিলেন, 'কিন্তু সবকিছু মানুষের হাতের অঙ্কন দিয়ে শুরু হয়।'

'স্পিরিটেড অ্যাওয়ে'-এর একটি দৃশ্য বিবেচনা করুন যেখানে তার তরুণ নায়িকা জাদুকরী বাথহাউস থেকে দূরে একটি সেতুর উপর দাঁড়িয়ে আছে যেখানে সিনেমার বেশিরভাগ অংশ সেট করা হয়েছে। কেন্দ্রীয় ক্রিয়া এবং প্রয়োজনীয় চরিত্রগুলি প্রকৃতপক্ষে যা প্রয়োজন তা সরবরাহ করে, তবে বাথহাউসের জানালা এবং বারান্দা থেকে দেখা এর বেশিরভাগ বাসিন্দা। তাদের অস্পষ্টভাবে চলমান উপস্থিতি হিসাবে প্রস্তাব করা সহজ হবে, তবে মিয়াজাকি আমরা চিনতে পারি এমন অনেকগুলি পরিসংখ্যান অন্তর্ভুক্ত করার যত্ন নেয়। তাদের সকলেই গতিশীল। এবং এটি অনেক অ্যানিমেশনের পুনরাবৃত্তিমূলক গতি নয়, যেখানে একমাত্র ধারণা হল একটি চিত্রকে চলমান দেখানো। এটা বাস্তবসম্মত, পরিবর্তনশীল, বিস্তারিত গতি।

মুভিটি দেখার বেশিরভাগ লোকই স্ক্রিনের সেই জায়গাগুলিকে 'আন্দোলন' হিসাবে পড়বে। কিন্তু আমরা যদি তাকাই, জিনিস সত্যিই সেখানে ঘটছে. উদারতা এবং ভালবাসা বলতে আমি এটাই বুঝি। মিকায়াজি এবং তার সহকর্মীরা ফ্রেমের কম তাৎপর্যপূর্ণ অংশগুলিতে যতটা শক্তি ব্যয় করে তা যথেষ্ট যত্ন করে। আপনি বাথহাউসের কতটা দেখতে পাচ্ছেন তা লক্ষ্য করুন। শুধু একটি সেতু এবং একটি দরজা দেখাতে পারলে দ্রুত এবং সহজ হতো। কিন্তু মিয়াজাকি তার বাথহাউসকে একটি বাস্তব স্থানের জটিলতা দিয়েছেন, যা তাৎক্ষণিক গল্পের প্রয়োজন হোক বা না হোক বৈশিষ্ট্যের অধিকারী।

'স্পিরিটেড অ্যাওয়ে' গল্পটি সীমাহীন সৃজনশীলতায় ভরপুর হয়েছে। কোন চলচ্চিত্রে কি কখনও আরও বিভিন্ন ধরণের প্রাণী রয়েছে যা আমরা আগে কোথাও দেখিনি? মিয়াজাকির কল্পনা কখনও বিশ্রাম পায় না। একটি দৃশ্য রয়েছে যেখানে নায়িকা এবং তার সঙ্গী একটি জলাভূমির মাঝখানে একটি ট্রেন থেকে নামছেন। দূরের জঙ্গলে তারা দেখতে পায় একটা আলো আসছে। এটি একটি পুরানো ধাঁচের আলোর খুঁটি হিসাবে দেখা যাচ্ছে যেটি এক পায়ে হেঁটে যাচ্ছে। এটি তাদের কাছে নত হয়, বাঁক নেয় এবং তাদের অবশ্যই যে পথে যেতে হবে সেই পথে আলো দেয়। যখন তারা একটি কটেজে পৌঁছায়, তখন এটি কর্তব্যের সাথে গেটের উপরে ঝুলে থাকে। জীবন্ত আলোর খুঁটি প্রয়োজনীয় নয়। এটি মিয়াজাকির কাছ থেকে একটি উপহার।

তার গল্পে চিহিরো নামে একটি 10 ​​বছর বয়সী মেয়ে জড়িত, যে সেই প্রফুল্ল ছোট অটোমেটনগুলির মধ্যে একজন নয় যা অনেক অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র তৈরি করে। অনেক সমালোচক তাকে 'নিস্তব্ধ' বলে বর্ণনা করেছেন। হ্যাঁ, এবং অধৈর্য এবং উদ্বেগজনক, কারণ সে তার বাবা-মা পরীক্ষা করতে চায় এমন একটি বাড়িতে দীর্ঘ ড্রাইভের সময় পিছনের সিটে আটকে আছে। তার বাবা অন্ধকার জঙ্গলে পথ হারিয়ে ফেলেন, এবং রাস্তাটি একটি সুড়ঙ্গের প্রবেশদ্বারে শেষ হয় বলে মনে হয়। এটি তদন্ত করে, তারা দেখতে পায় এটি একটি পরিত্যক্ত বিনোদন পার্কের দিকে নিয়ে যায়। কিন্তু সন্ধ্যার সময়, কিছু দোকান আবার খুলছে বলে মনে হচ্ছে, বিশেষ করে একটি খাবারের দোকান যার সুগন্ধ শীতল বাতাসে ভাসছে। তার বাবা-মা খাবারে জ্যাম করা কাউন্টারে সাগ্রহে পড়ে, এবং তাদের মুখ গুঁজে দেয়। চিহিরো একগুঁয়ে এবং বলে তার ক্ষুধার্ত নেই। তার বাবা-মা এত বেশি খায় যে তারা আকারে দ্বিগুণ বা তিনগুণ। তারা শূকরের মত খায় এবং তারা শূকর হয়ে যায়। এরা আমেরিকান অ্যানিমেশনের বাবা-মা নয়, কিন্তু বাবা-মা যারা এমন কিছু করতে পারে যা একটি শিশুকে ভয় পায়।

চিত্তবিনোদন পার্কটি একটি বিশাল ভাসমান বাথহাউসের দিকে নিয়ে যায়, যার বুরুজ এবং জানালা এবং পাদদেশ এবং অলঙ্করণের স্তূপ অবিরাম নিজেদের উপর। একটি বন্ধুত্বপূর্ণ ছেলে তাকে ফিরে আসার জন্য সতর্ক করে, কিন্তু সে অনেক দেরি করে ফেলেছে এবং বাথহাউসটি তীরে থেকে সরে গেছে। চিহিরো ভিতরে উদ্যোগী হয়, এবং অসীম বৈচিত্র্যের একটি জগত খুঁজে পায়। সে আবার তার পথ খুঁজে পায় না। ছেলেটি বলে যে প্রত্যেকেরই চাকরি থাকতে হবে, এবং তাকে কামাজির কাছে পাঠায়, একজন বৃদ্ধ দাড়িওয়ালা যার আটটি লম্বা অঙ্গ রয়েছে, যিনি বয়লার রুম চালান। তিনি এবং একটি অল্পবয়সী মেয়ে তাকে ইউবাবার কাছে আবেদন করার পরামর্শ দেন, যিনি বাথহাউসের মালিক। এটি একটি ভয়ঙ্কর বৃদ্ধ জাদুকরী যে ধোঁয়ার বরফ নিঃশ্বাস ছাড়ে এবং একটি কড়া হাসি।

এটি একটি অসাধারণ অ্যাডভেঞ্চারের শুরু। বাথহাউসে চিহিরো আর মানুষের সাথে দেখা করবে না। তাকে ইউবাবা দ্বারা একটি মন্ত্রের অধীনে রাখা হবে, যে তার নাম চুরি করে তাকে একটি নতুন নাম দেয়, সেন। যদি না সে তার পুরানো নাম আবার ফিরে পেতে পারে, সে কখনই ছেড়ে যেতে পারবে না। একটি বিভ্রান্তিকর স্থান বাথহাউসে অন্যটির উপর খোলে, যার জনসংখ্যা সীমাহীন বিচিত্র জীবন-রূপ। দুটি চোখের বল সহ ছোট ছোট অস্পষ্ট কালো বল আছে, যারা সেনের জুতা চুরি করে। লুমিং আধা-স্বচ্ছ কোন মুখ নেই, যারা তাদের ভৌতিক কাফনের উপর মুখোশ পরে। দেহবিহীন তিনটি অসাধারণ মাথা, যারা রাগান্বিত দেখায় এবং কার্ল মার্ক্সের ব্যঙ্গচিত্রের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। কালো স্লিমের একটি বিশ্রী স্তূপ রয়েছে, একটি নদীর প্রাণী যার শরীরে দূষণের স্তূপ জমেছে। আকৃতি-বদল, যা জাপানি কল্পনায় খুব সাধারণ, এখানে ঘটে এবং যে ছেলেটি তার সাথে প্রথম বন্ধুত্ব করেছিল তাকে ভয়ঙ্কর ঝাঁকুনি সহ একটি লিথ সামুদ্রিক ড্রাগন হিসাবে প্রকাশ করা হয়।

সেন এই পৃথিবীতে তার পথ পাড়ি দেয়, কারো সাথে বন্ধুত্ব, অন্যদের দ্বারা এড়িয়ে যাওয়া, ইউবাবা দ্বারা হুমকি, সে যাওয়ার সাথে সাথে শিখছে। তিনি কখনই 'ভালো মেয়ে' হয়ে ওঠেন না, তবে তার দৃঢ়তা এবং সংকল্প আমাদের স্নেহ জয় করে। সে তার নাম ফিরে পাওয়ার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ হয়ে ওঠে এবং প্রতিদিনের ট্রেনে (যা শুধুমাত্র এক পথে চলে) মূল ভূখণ্ডে ফিরে আসে। সে আবার তার বাবা-মাকে খুঁজতে চায়।

মিয়াজাকি বলেছেন যে তিনি বিশেষভাবে 10 বছর বয়সী মেয়েদের জন্য ছবিটি তৈরি করেছেন। এই কারণেই এটি প্রাপ্তবয়স্ক দর্শকদের জন্য এত শক্তিশালীভাবে অভিনয় করে। 'প্রত্যেকের' জন্য তৈরি সিনেমা আসলে বিশেষ করে কারো জন্য তৈরি হয় না। একটি বিশদ বিশ্বের নির্দিষ্ট অক্ষর সম্পর্কে চলচ্চিত্রগুলি বানান করে কারণ তারা আমাদের পূরণ করার কোন চেষ্টা করে না; তারা defiantly, triumphantly, নিজেদের. আমি আবার ফিল্মটি দেখার সাথে সাথে, আমি যতটা মন্ত্রমুগ্ধ হয়েছিলাম যে কোনও ফিল্মকে আমি দুর্দান্ত বলে মনে করি। এটি ব্যাখ্যা করতে সাহায্য করে কেন 'স্পিরিটেড অ্যাওয়ে' 'এর চেয়ে বেশি আয় করেছে টাইটানিক ' জাপানে, এবং এটি ছিল ইতিহাসে প্রথম বিদেশী চলচ্চিত্র যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে খোলা হয়েছে যা ইতিমধ্যেই 0 মিলিয়নেরও বেশি আয় করেছে৷

2002 টরন্টো ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে মিয়াজাকির সাথে দেখা করার জন্য আমি সৌভাগ্যবান ছিলাম। আমি তাকে বলেছিলাম যে আমি তার চলচ্চিত্রে 'অনাগ্রহী গতি' পছন্দ করি; প্রতিটি আন্দোলন গল্প দ্বারা নির্দেশিত হওয়ার পরিবর্তে, কখনও কখনও লোকেরা কেবল একটি মুহুর্তের জন্য বসে থাকবে, বা দীর্ঘশ্বাস ফেলবে, বা প্রবাহিত স্রোতের দিকে তাকাবে, বা অতিরিক্ত কিছু করবে, গল্পকে এগিয়ে নেওয়ার জন্য নয়, কেবল সময় এবং স্থানের বোধ এবং তারা কারা.

'আমাদের জাপানি ভাষায় এর জন্য একটি শব্দ আছে,' তিনি বলেছিলেন। এটাকে 'মা' বলে। শূন্যতা। এটা ইচ্ছাকৃতভাবে আছে।' তিন-চারবার হাততালি দিল। 'আমার হাততালির মাঝের সময়টা হল 'মা'।' আপনার যদি শ্বাস-প্রশ্বাসের জায়গা ছাড়াই বিরতিহীন অ্যাকশন থাকে তবে এটি কেবল ব্যস্ততা।'

আমি মনে করি এটি ব্যাখ্যা করতে সাহায্য করে কেন মিয়াজাকির চলচ্চিত্রগুলি প্রচুর আমেরিকান অ্যানিমেশনে উন্মত্ত অ্যাকশনের চেয়ে বেশি শোষণ করে। 'যারা সিনেমা বানায় তারা নীরবতাকে ভয় পায়' তিনি বলেছিলেন, 'তাই তারা কাগজে প্লাস্টার করতে চায়,' তিনি বলেছিলেন। 'তারা উদ্বিগ্ন যে শ্রোতারা বিরক্ত হয়ে যাবে। কিন্তু এটি সব সময় 80 শতাংশ তীব্র হওয়ার মানে এই নয় যে বাচ্চারা তাদের একাগ্রতা দিয়ে আপনাকে আশীর্বাদ করবে। আসলেই গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল অন্তর্নিহিত আবেগ--যা আপনি কখনই হতে দেবেন না যাও

'আমার বন্ধুরা এবং আমি 1970 এর দশক থেকে যা করার চেষ্টা করছি তা হল জিনিসগুলিকে কিছুটা শান্ত করার চেষ্টা করা; কেবল শব্দ এবং বিভ্রান্তি দিয়ে তাদের বোমাবাজি করবেন না। এবং শিশুদের আবেগ এবং অনুভূতির পথ অনুসরণ করা যেমন আমরা একটি ফিল্ম। আপনি যদি আনন্দ, বিস্ময় এবং সহানুভূতির প্রতি সত্য থাকেন তবে আপনাকে হিংসা করতে হবে না এবং আপনাকে অ্যাকশন করতে হবে না। তারা আপনাকে অনুসরণ করবে। এটাই আমাদের নীতি।'

তিনি বলেছিলেন যে তিনি লাইভ-অ্যাকশন সুপারহিরো মুভিগুলিতে প্রচুর অ্যানিমেশন দেখে মজা পেয়েছেন। 'একভাবে, লাইভ অ্যাকশন অ্যানিমেশন নামক পুরো স্যুপের অংশ হয়ে উঠছে। অ্যানিমেশন এমন একটি শব্দে পরিণত হয়েছে যা অনেক কিছুকে জুড়ে দিয়েছে, এবং আমার অ্যানিমেশনটি কোণায় একটি ছোট্ট বিন্দু মাত্র। এটা আমার জন্য যথেষ্ট।'

এটা আমার জন্যও যথেষ্ট।