মৃত্যুর পর কি আসে তা কেউ জানে না। আমাদের তত্ত্ব আছে, বিশ্বাস আছে, আশা আছে, প্রার্থনা আছে, কিন্তু আমরা নেই জানি . সেই অনিশ্চয়তা হল এক ধরনের আবরণ, যেটা আপনি আপনার শেষ মুহুর্তে অতিক্রম করেন এবং সামনের একটা পথ আছে। বিরোধী আশা এবং ভয় যে কেউ ফিরে আসার পথ খুঁজে পেতে পারে এই সম্ভাবনা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয় প্রতিটি ভূতের গল্পের ফ্রেম, এবং তারা 'আমি একজন সাধারণ মানুষ ছিলাম।'

পরিচালক ক্রিস্টোফার মাকোটো যোগী তার হাওয়াইয়ের বাড়িতে সেট করা লিরিক্যাল, প্রবেশমূলক চলচ্চিত্রটি একই সাথে রৈখিক সময়ের সাথে সংযুক্ত এবং এর বাইরে ভাসমান। যদি আমরা আমাদের ছোটদের পাশাপাশি এই পৃথিবীতে হাঁটতাম? আমরা যদি একই সময়ে আমাদের সমস্ত স্মৃতি অনুভব করি? কি হবে যদি আমরা আমাদের ভবিষ্যত এটা হওয়ার আগেই জানতাম, এবং যেভাবেই হোক আমরা তা অনুসরণ করতে বেছে নিলে সেই ভবিষ্যত কি আপস করে? এগুলি হল পরীক্ষামূলক ধারণা যা যোগী তাদের অদ্ভুততাকে বিশ্বের সাথে যুক্ত করার আগে, শুধুমাত্র কয়েকটি বিক্ষিপ্ত উত্তেজনার বিস্ফোরণের সাথে সোজাসাপ্টাভাবে আসে। এই বাস্তববাদ আমাদের প্রাকৃতিক জগতের সৌন্দর্য এবং এতে আমাদের রূপের অনুপ্রবেশকে হাইলাইট করে এমন একটি ভুতুড়ে চিত্রের একটি সিরিজ তৈরি করে। একটি ভূত ইচ্ছাকৃতভাবে লবণের বৃত্তের মধ্য দিয়ে হেঁটেছে যার অর্থ এটিকে দূরে রাখা। একজন মহিলা একটি পুরানো পোশাকের পুনঃআবিষ্কারের দ্বারা উদ্ভূত স্মৃতিতে পিছনের দিকে ঝাঁপিয়ে পড়ে। একজন মানুষ একটি জঙ্গলের মাঝখানে একটি বিছানায় আরোহণ করছে, সাদা এবং কমলা বিছানা চারপাশের সবুজ সবুজের সাথে বিপরীতে। ইউনসু চো এর সুনির্দিষ্ট রচনাগুলি একজোড়া সমলয় পারফরম্যান্সের সাথে পরিপূরক স্টিভ ইওয়ামোটো এবং কনস্ট্যান্স উ , তাদের প্রত্যেকে স্থিরতার সীমা পরীক্ষা করছে।

একটি ফিচার ফিল্মে তার প্রথম অভিনীত ভূমিকায়, ইওয়ামোটো প্রাকৃতিকতা নিয়ে এসেছেন, যাকে প্রশান্তি বলে ভুল করা উচিত নয়। তিনি নায়ক মাসাও মাতসুয়োশির চরিত্রে এমন একজন ব্যক্তির চরিত্রে অভিনয় করেছেন যিনি তার জীবনের অনেক উপাদানকে ভাগ করেছেন—তার সন্তান, তার বন্ধুত্ব, তার স্বাস্থ্য—যে তিনি নিজেকেও বিভক্ত করে রেখেছেন, যতক্ষণ না তিনি কার্যকরভাবে শারীরিক শেলের চেয়ে সামান্য বেশি হচ্ছেন ততক্ষণ পর্যন্ত তিনি নিজেকে ভাগ করেছেন। এদিকে, উ, যার ব্যক্তিত্ব সবসময় একটি কঠিন প্রান্ত ছিল, সেই অনমনীয়তাটি তার সুবিধার জন্য ব্যবহার করে একজন মহিলা হিসাবে প্রাকৃতিক জীবনের সীমানা নিয়ে বিরক্ত। তার চরিত্রটি সেই মুহূর্ত পর্যন্ত অস্বচ্ছ, যতক্ষণ না তিনি নন, এবং যোগী তার অনুপ্রেরণার ক্ষেত্রে যে স্পষ্টতা প্রয়োগ করেন তা একই সাথে গভীরভাবে বাধ্যতামূলক এবং গভীর দুঃখজনক।

'আই ওয়াজ এ সিম্পল ম্যান' শুরু হয় বর্তমান দিনে, একটি হনলুলু ধনীদের খেলার মাঠে রূপান্তরিত করে: মাইল-উচ্চ আকাশচুম্বী, চকচকে ধাতুর টাওয়ার এবং প্রতিফলিত কাঁচ, দূরত্বে নির্মাণের শব্দ সর্বব্যাপী। যোগী একটি জানালায় দু'জন পুরুষকে ফ্রেম করে যখন তারা চকচকে নতুন দৃশ্যকে উপেক্ষা করে এবং তারপরে আমাদের সামনে ঠেলে দেয় যতক্ষণ না আমরা তাদের দৃষ্টিভঙ্গির সাথে সঙ্গতি রাখি এবং তারপরে অতীত হয়ে যাই। আমরা এই সমস্ত অগ্রগতির সামনে দাঁড়িয়েছি, এবং আমরা এর দ্বৈততা দেখি: এক উপায়ে পরিবর্তন, এবং অন্যভাবে ধ্বংস। কিন্তু একবার কিছু গতিতে সেট হয়ে গেলে, এটিকে রিওয়াইন্ড করা প্রায় অসম্ভব। এই ভবনগুলি অদৃশ্য হতে পারে না। জমি বিক্রি করা যাবে না। হাওয়াইয়ের রাজ্যত্ব প্রত্যাহার করা যাবে না। এবং মাসও যে বছরগুলি অ্যালকোহল এবং সিগারেট দিয়ে তার শরীরকে নষ্ট করতে কাটিয়েছে তা মুছে ফেলা যাবে না।

মাসাও মারা যাচ্ছে, এবং তার শেষ দিনে তার সাথে থাকা একজনের প্রয়োজন। কে সাহায্য করতে পারে? তার ছেলে মার্ক ( নেলসন লি ) মানসিক অসুস্থতার সাথে লড়াই করে। তার মেয়ে কাটি ( চ্যানেল আকিকো হিরাই ) তার বাবা তাদের থেকে বিচ্ছিন্ন থাকা বছরগুলিকে বিরক্ত করে। তার অন্য ছেলে হেনরি মাত্র কয়েকশ মাইল ছয় ঘন্টা দূরে ফোনে একটি ভয়েস। তার নাতি গ্যাভিন ( কানোয়া গু ) Masao এর সাথে যা ঘটছে তার অপরিবর্তনীয়তা দ্বারা উদ্বিগ্ন। এই সবের মধ্যে—তার ডাক্তারের কাছে যাওয়া, তার পরিবার তার কাছে আসা—মাসাওকে অদ্ভুতভাবে লক্ষ্যহীন মনে হয়, এবং অদ্ভুতভাবে পদত্যাগ করে। তার বিয়ের আংটি তার বার্ধক্যের আঙ্গুলে আলগা হয়ে যায়। বিয়ারের বোতল এবং সিগারেট তার বাড়িতে বিশৃঙ্খলা করে। তিনি প্রতি রাতে তার বসার ঘরের বেদীতে ধূপ জ্বালান, যেখানে তার বাবা-মা এবং তার স্ত্রীর ছবি রয়েছে এবং ফুটো থেকে ঝরে পড়া বৃষ্টিকে ক্যাপচার করার জন্য তিনি একটি ছোট সিরামিকের বাটি মাথায় রাখেন। কিভাবে তিনি এই জায়গায়, এবং এই বিন্দু পেতে?

যেহেতু 'আমি একজন সাধারণ মানুষ' তখন সময়ের সাথে সাথে পিছিয়ে এবং পাশে সরে যেতে শুরু করে, চলচ্চিত্রটি বাস্তববাদ এবং কল্পনার এক ধরণের ক্যালিডোস্কোপিক হাইব্রিড হয়ে ওঠে। (এটি আরও কয়েকটি বিষয়ভিত্তিক অনুরূপ 2021 ফিল্মগুলির সাথে একটি ভাল মিনি উত্সব তৈরি করবে: ' জ্বর ' এবং ' মোগল মোগলি ।' দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আগের হাওয়াই, সমস্ত ঘন জঙ্গল, নোংরা রাস্তা, এবং অনুন্নত সৈকতগুলির মাসাও-এর আরও পিছনের স্মৃতি, পর্দাকে রঙ এবং আলোয় প্লাবিত করে। তারা বর্তমান হনলুলুর শ্রমিক-শ্রেণির আশেপাশে গেভিনের ঘোরাঘুরি, গ্রাফিতি, স্কেটপার্ক এবং মা-এন্ড-পপ স্টোরগুলির সাথে বৈপরীত্য যা আরও একটি স্তর যুক্ত করে। মাসাও এই সমস্ত জায়গায় বিদ্যমান, এবং তাই যোগী শুধুমাত্র এই জায়গায় এই লোকটির প্রতিকৃতিই তৈরি করেন না, কিন্তু এই লোকটির এই জায়গায়। কীভাবে এত পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে জীবনযাপন করা একজনের ভিতরেও পরিবর্তন করে? কি শোষিত হয়, এবং কি exuded হয়?

একটি পচা আম গাছ থেকে পড়ে। বালির উপর ঢেউ আছড়ে পড়ে। একটি গ্রহন ভয়ঙ্কর লাল আলোতে সৈকতকে প্লাবিত করে। আমরা Masao এর মুখ থেকে Grace's, Grace's back Masao's, এবং তারপর কালোতা এবং শূন্যতায় বিবর্ণ হয়ে যাই। 'এই সমস্ত স্মৃতি ফিরে আসছে,' ক্যাটি বলে, কিন্তু তারা কি সত্যিই চলে গেছে? 'দ্য ডেভিলস ব্যাকবোন'-এ গুইলারমো দেল টোরোর অনেকগুলি মাস্টারপিসের মধ্যে একটি, একটি চরিত্র বিস্ময় প্রকাশ করে, 'ভূত কী? একটি ট্রাজেডি নিজেকে বার বার পুনরাবৃত্তি নিন্দা? ব্যথার একটি মুহূর্ত, সম্ভবত। মৃত কিছু যা এখনও জীবিত মনে হয়. একটি আবেগ সময়ের সাথে স্থগিত।' 'আই ওয়াজ এ সিম্পল ম্যান' সেই ধারণাটি গ্রহণ করে এবং এটিকে 100-মিনিটের সৌন্দর্য এবং বিষণ্ণতার, অন্তরঙ্গ এবং সমান পরিমাপের স্পেলের মধ্যে প্রসারিত করে, এমন একটি চলচ্চিত্র যা তার চূড়ান্ত গন্তব্যের সর্বজনীনতা এবং এর সাথে সম্পর্কযুক্ততা থেকে এর শক্তি অর্জন করে। ব্যথা, ভালবাসা, এবং অনুশোচনা যে পথপ্রদর্শক রাস্তা প্রশস্ত.

এখন নিউ ইয়র্ক সিটির মেট্রোগ্রাফে এক সপ্তাহের একচেটিয়া ব্যস্ততার অংশ হিসেবে খেলছি।